Disjointed Tip-Toes. Yasujirō Ozu. Early Summer / Bakushu / 麥秋

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Great Ozu site: ozu-san.com

[Below is quotation.]

Disjointed Tip-Toes

Yasujirō Ozu

Early Summer

Bakushu
麥秋

Gilles Deleuze

Cinema 2: The Time Image

Cinéma 2: L'image-temps

Ch.1
Beyond the Movement Image
Au-delà de l'image-mouvement

2b

Everyday banality

La banalité quotidienne

One case of camera movement gives a good example of disconnection: in Early Summer, the heroine goes forward to a corridor, but this corridor is no longer in the restaurant, it is in the house of the heroine who has already returned home. [Deleuze Cinema 2, 1989: 15c]

Un cas de mouvement d'appareil donne un bon exemple de déconnexion : dans « Début d'été », l'héroïne avance sur la pointe des pieds pour surprendre quelqu'un dans un restaurant, la caméra reculant pour la garder au centre du cadre ; puis la caméra avance sur un couloir, mais ce couloir n'est plus celui du restaurant, c'est celui de la maison de l'héroïne déjà revenue chez elle. [Deleuze Cinéma 2, 1985: 26cb]

[Video should play when the button is clicked, despite not showing an image until then.]

Deleuze, Gilles. Cinema 2: The Time Image. Transl. Hugh Tomlinson and Robert Galeta. London & New York: 1989.

Deleuze, Gilles. Cinéma 2: L'image-temps. Paris: Les éditions de minuit, 1985.

Muddied Simply. Yasujirō Ozu. Late Autumn / Akibiyori / 秋日和

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Great Ozu site: ozu-san.com

[Below is quotation. My own notes are bracketed in red.]

Muddied Simply

Yasujirō Ozu

Late Autumn

Akibiyori
秋日和

Gilles Deleuze

Cinema 2: The Time Image

Cinéma 2: L'image-temps

Ch.1
Beyond the Movement Image
Au-delà de l'image-mouvement

2b

Everyday banality

La banalité quotidienne

This is Ozu's thinking: life is simple, and man never stops complicating it by 'disturbing still water' (as in the three companions in Late Autumn). [Deleuze Cinema 2, 1989: 14d]

C'est la pensée d'Ozu L la vie est simple, et l'homme ne cesse de la compliquer en « agitant l'eua dormante » (ainsi les trois compères de « Fin d'automne »). [Deleuze Cinéma 2, 1985: 25b]

[Below we see the three companions making a mess of the situation when trying to arrange marriages. At the end, they discuss life's simplicity.]

[Videos should play when the button is clicked, despite not showing an image until then.]

Deleuze, Gilles. Cinema 2: The Time Image. Transl. Hugh Tomlinson and Robert Galeta. London & New York: 1989.

Deleuze, Gilles. Cinéma 2: L'image-temps. Paris: Les éditions de minuit, 1985.

Fatal Drum. Marcel Carné. Le Jour se lève / Daybreak

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[The following is quotation. My commentary is bracketed in red.]

Fatal Drum
Marcel Carné
Daybreak
Le Jour se lève

Gilles Deleuze

Cinema 2: The Time Image

Cinéma 2: L'image-temps

Ch. 4
The Crystals of Time
Le Cristaux de temps

3e

The problem of film music: sound crystal, gallop and ritornello

Problème de la musique de cinéma : cristal sonore, galop et ritournelle (Nino Rota)

Cinema music, through itself, tends towards releasing the ritornello and the gallop as two pure and self-sufficient elements, while many other components necessarily intervene in music in general, except in exceptional cases such as the Bolero. This is already true in the Western, where the little melodic phrase comes as the interruption of galloping rhythms (Blowing Wild [sic: High Noon] by Zinnemann and Tiomkin); it is even more obvious in musical comedy, where the rhythmic stepping and walking, which is sometimes military even for the girls, come up against the melodic song. But the two elements are also combined, as in Daybreak by Carné and Jaubert, where the basses and the percussion give the rhythm while the little flute launches the melody. [Deleuze Cinema 2, 1989: 90bc]

Ce à quoi tend la musique de cinéma par elle-même, c'est à dégager la ritournelle et le galop comme deux éléments purs et suffisants, tandis que beaucoup d'autres composantes interviennent nécessairement dans la musique en général, sauf dans des cas exceptionnels, tel le Boléro. C'est déjà vrai du western, où la petite phrase mélodique vient interrompre les rythmes galopants ( « Le train sifflera trios fois » de Zinnemann et Tiomkin); c'est encore plus évident de la comédie musicale, où le pas et la marche rythmiques, parfois militaires même chez les girls, s'affrontent avec la chanson mélodique. Mais aussi les deux éléments se mêlent comme dans « Le jour se lève » de Carné et Jaubert, où les basses et les percussions donnent le rythme tandis que la petite flûte lance la mélodie. [Deleuze Cinéma 2, 1985: 123bc]

[For a more detailed explanation, see this entry on Bazin's analysis of the film.]

(Video should play, despite not showing an image until then.)

Deleuze, Gilles. Cinema 2: The Time Image. Transl. Hugh Tomlinson and Robert Galeta. London & New York: 1989.

Deleuze, Gilles. Cinéma 2: L'image-temps. Paris: Les éditions de minuit, 1985.

Circuits in the Sky. Marcel Carné. [Deleuze's General Observation on the Day/Night Cycles in Carné's Films]

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[The following is quotation. My commentary is bracketed in red.]

Circuits in the Sky
Marcel Carné

[Deleuze's General Observation on the Day/Night Cycles in Carné's Films]

Gilles Deleuze

Cinema 2: The Time Image

Cinéma 2: L'image-temps

Ch3
From Recollection to Dreams: Third Commentary on Bergson

Du souvenir aux rêves (troisième commentaire de Bergson)

2c
The two poles of the flashback: Carné, Mankiewicz

Les deux pôles du flash-back : Carné, Mankiewicz

destiny can be exhibited directly in other ways, and can affirm a pure power of time which overflows all memory, an already-past which exceeds all recollections: we are not just thinking of expressionist figures of blind men or tramps with which Carné's work is strewn, but of the immobilizings and petrifications in Visiteurs du Soir, or the use of mime in Les Enfants du Paradis, and more generally of light, which Carné uses in the French style - luminous grey which passes through every atmospheric nuance and constitutes a great circuit of the sun and moon.[Deleuze Cinema 2, 1989: 46-47]

Car le destin peut se manifester directement par d'autres voies, et affirmer une pure puissance du temps qui déborde toute mémoire, un déjà -passé qui excède tout souvenir : nous ne pensons pas seulement aux figures expressionnistes d'aveugles ou de clochards dont Carné a parsemé son oeuvre, mais aux immobilisations et pétrifications des « Visiteurs du soir», à l'usage du mime dans « Les enfants du paradis », et plus généralement à la lumière, dont Carné se sert suivant le style français, gris lumineux qui passe par toutes les nuances atmosphériques et constitue le grand circuit du soleil et de la lune. [Deleuze Cinéma 2, 1985:68a.b]

2e

The Inadequacy of the recollection-image

Insuffisance de l'image-souvenir

the flashback [...] gets its justification from elsewhere; Carné's destiny [Deleuze Cinema 2, 1989: 51c]

le flashback [...] reçoit une justification d'ailleurs, le destin de Carné [Deleuze Cinéma 2, 74a]

[In the following clips, we will watch as the lighting cycles us through night and day.]

From Le jour se lève

(Video should play, even though no image shows until then.)

From Les Visiteurs du soir

Deleuze, Gilles. Cinema 2: The Time Image. Transl. Hugh Tomlinson and Robert Galeta. London & New York: 1989.

Deleuze, Gilles. Cinéma 2: L'image-temps. Paris: Les éditions de minuit, 1985.

Sounding Jargon. Jerry Lewis. [Deleuze's General Observations on Sounds and Jargons in Jerry Lewis]

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Sounding Jargon

Jerry Lewis

[Deleuze's General Observations on Sounds and Jargons in Jerry Lewis]

Gilles Deleuze

Cinema 2: The Time Image

Cinéma 2: L'image-temps

Chapter III. From Recollection to Dreams: Third Commentary on Bergson

Chapitre III. Du souvenir aux rêves (troisième commentaire de Bergson)

3g: Lewis and Tati

3g: Lewis et Tati

a breaking of sensory-motor links, an inauguration of pure optical and sound situations which, instead of extending into action, enter into a circuit which turns back on them, then launch another circuit. This is what we see in Jerry Lewis. [Deleuze Cinema 2, 1989: 62c]

une rupture des liens sensori-moteurs, une instauration de pures situations optiques et sonores qui, au lieu de se prolonger en action, entrent dans un circuit revenant sur elles-mêmes, puis relancent un autre circuit. C'est ce qui apparaît avec Jerry Lewis. [Deleuze Cinéma 2, 1985: 88a]

Chapter IX. The Components of the Image

Chapitre IX. Les Composantes de l'image

2a. The sound continuum, its unity

2a. Le continuum sonore, son unité

an even greater number of sound components should be distinguished: noises (which isolate an object and are isolated from each other), sounds (which indicate relationships and are themselves in mutual relation), phonations (which cut into these relations, which can be shouts, but also genuine 'jargons', as in the talking burlesque of Chaplin or Jerry Lewis, words, music. [Deleuze Cinema 2, 1989: 225a]

faut-il distinguer un plus grand nombre de composantes sonores : les bruits (qui isolent un objet et s'isolent les uns des autres), les sons (qui marquent des rapports et sont eux-mêmes en rapport mutuel), les phonations (qui découpent ces rapports, qui peuvent être des cris, mais aussi de véritables « jargons », comme dans le burlesque parlant de Chaplin ou de Jerry Lewis), les paroles, la musique. [Deleuze Cinéma 2, 1985: 304ab]

[Video should play when the button is clicked, despite not showing an image until then.]

Deleuze, Gilles. Cinema 2: The Time Image. Transl. Hugh Tomlinson and Robert Galeta. London & New York: 1989.

Deleuze, Gilles. Cinéma 2: L'image-temps. Paris: Les éditions de minuit, 1985.