A Moving Picture Paints 24,000 Words a Second. Hitchcock. Rear Window

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A Moving Picture Paints 24,000 Words a Second

Alfred Hitchcock

Rear Window

Gilles Deleuze

Cinema I

Cinéma 1

Chapter 12. The Crisis of the Action-Image

Chapitre 12. la crise de l'image-action

1. Peirce's 'thirdness' and mental relations

1. La « tiercéité » selon Peirce, et les relations mentales.

It is the camera, and not a dialogue, which explains why the hero of Rear Window has a broken leg (photos of the racing car, in his room, broken camera). [Deleuze, Cinema 1, 1986:205-206]

C’est la cam’era, et non pas un dialogue, qui explique pourquoi le héros de « Fenêtre sur cour » a la jambe cassée (photos de voiture de course, dans sa chambre, appareil de photo brisé). [Deleuze Cinéma 1, 1983:272a].

Deleuze, Gilles. Cinema 1: The Movement-Image. Transl. Hugh Tomlinson & Barbara Habberjam, London: Continuum, 1986

Deleuze, Gilles. Cinéma 1: L'image-mouvement. Paris: Les éditions de minuit, 1983.

Image from:

http://www.filmsquish.com/guts/?q=node/1983

Ring of Signs. Hitchcock. Rear Window

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Ring of Signs

Gilles Deleuze

Cinema I

Cinéma 1

Chapter 12. The Crisis of the Action-Image

Chapitre 12. la crise de l'image-action

1. Peirce's 'thirdness' and mental relations

1. La « tiercéité » selon Peirce, et les relations mentales.

a symbol is not an abstraction, but a conrete object which is a bearer of various relations, or of variations of a single rlation, of character with others and with himself. The bracelet is such a symbol in The Ring, like the handcuffs in The Thirty-Nine Steps or the wedding ring of Rear Window. [Deleuze, Cinema 1, 1986:208b]

symbole non pas une abstraction, mais un objet concret porteur de diverses relations, ou des variations d'une même relation, d'une personnage avec d'autres et avec soi-même. Le bracelet est un tel symbole dès « The ring », comme les menottes des « Trente-neuf marches » ou l’alliance de « Fenêtre sur cour ». [Deleuze Cinéma 1, 1983:275bc].

Deleuze, Gilles. Cinema 1: The Movement-Image. Transl. Hugh Tomlinson & Barbara Habberjam, London: Continuum, 1986

Deleuze, Gilles. Cinéma 1: L'image-mouvement. Paris: Les éditions de minuit, 1983.

Image 1

http://www.plymouthfineart.co.uk/HitchcockandMontage.html

Image 2

http://www.babble.com/CS/blogs/famecrawler/2007/12/rear-window-spying-neighbor-jimmy-stewart-grace-kelly-alfred-hitchcock.jpg

Spectacular Immobility. Hitchcock. Rear Window

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[The following is quotation]

Spectacular Immobility

Gilles Deleuze

Cinema I

Cinéma 1

Chapter 12. The Crisis of the Action-Image

Chapitre 12. la crise de l'image-action

1. Peirce's 'thirdness' and mental relations

1. La « tiercéité » selon Peirce, et les relations mentales.

In a still more direct way the hero of Rear Window has access to the mental image, not simply because he is a photographer, but because he is in a state of immobility: he is reduced as it were to a pure optical situation. If one of Hitchcock's innovations was to implicate the spectator in the film, did not the characters themselves have to be capable – in a more or less obvious manner – of being assimilated to spectators? [Deleuze Cinema I, 1986:209]

D'une manière plus directe encore, le héros de « Fenêtre sur cour » accède à l'image mentale, non pas simplement parce qu'il est photographe, mais parce qu'il est dans un état d'impuissance motrice : il est réduit en quelque sorte à une situation optique pure. S'il est vrai qu'une des nouveautés d'Hitchcock était d'impliquer le spectateur dans le film, ne fallait-il pas que les personnages eux-mêmes, d'une manière plus ou moins évidente, fussent assimilables à des spectateurs ? [Deleuze Cinéma 1, 1985:276]

Deleuze, Gilles. Cinema 1: The Movement-Image. Transl. Hugh Tomlinson & Barbara Habberjam, London: Continuum, 1986

Deleuze, Gilles. Cinéma 1: L'image-mouvement. Paris: Les éditions de minuit, 1983.

Image obtained gratefully from:

http://movies.sky.com/review/rear-window-2

Thank you Elliott Noble

Rare Fire. Hitchcock. Rear Window

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Rare Fire

Gilles Deleuze

Cinema I

Cinéma 1

Chapter 2: Frame and Shot, Framing and Cutting

Chapitre 2: Cadre et plan, cadrage et découpage

Section 1

The first level: frame, set or closed system

Le premier niveau : cadre, ensemble ou système clos.

rarefied images are produced, either when the whole accent is placed on a single object (in Hitchcock, the glass of milk lit from the inside, in Suspicion; the glowing cigarette end in the black rectangle of the window in Rear Window) or when the set is emptied of certain sub-sets (Antonioni’s deserted landscapes; Ozu’s vacant interiors.) (Deleuze, Cinema I, p.13-14.)

des images raréfiées se produisent, soit lorsque tout l’accent est mis sur un seul objet (chez Hitchcock, le verre de lait éclairé de l’intérieur, dans « Soupçons », la braise de la cigarette dans le rectangle noir de la fenêtre, dans « Fenétre sur cour »), soit lorsque l’ensemble est vidé de certains sous-ensembles (les paysages désertés d’Antonioni, les intérieurs évacués d’Ozu). (Deleuze, Cinéma 1, p.23-24)

The cigarette glow is more apparent in this still image.

Deleuze, Gilles. Cinema 1: The Movement-Image. Transl. Hugh Tomlinson & Barbara Habberjam, London: Continuum, 1986

Deleuze, Gilles. Cinéma 1: L'image-mouvement. Paris: Les éditions de minuit, 1983.

Image 1

http://erdmenger.wordpress.com/2007/01/11/movies-every-photographer-should-see/

Thank you Till Erdmenger

Image 2

/movies.sky.com/review/rear-window-2

Thank you Elliott Noble.