Our Mother's Meat. Luis Buñuel. Los Olvidados

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Our Mother's Meat

Luis Buñuel

Los Olvidados

Gilles Deleuze

Cinema 2: The Time Image

Cinéma 2: L'image-temps

Chapter III. From Recollection to Dreams: Third Commentary on Bergson

Chapitre III. Du souvenir aux rêves (troisième commentaire de Bergson)

3c

The 'implied dream': movements of world

3e

Le « rêve impliqué » : les mouvements de monde

in Buñuel's Los Olvidados, in the dream of the Virgin with the chunk of meat, the child is slowly sucked towards the meat rather than thrusting himself forward [Deleuze Cinema 2, 1989: 57a]

dans le rêve de « Los Olvidados » de Bunuel, la Vierge au quartier de viande, l'enfant est lentement aspiré vers la viande plus qu'il ne s'élance lui-même [Deleuze Cinéma 2, 1985:81b]

[Videos should play when the button is clicked, despite not showing an image until then.]

Deleuze, Gilles. Cinema 2: The Time Image. Transl. Hugh Tomlinson and Robert Galeta. London & New York: 1989.

Deleuze, Gilles. Cinéma 2: L'image-temps. Paris: Les éditions de minuit, 1985

Shot Surreal. Luis Buñuel. Un chien andalou

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Shot Surreal

Luis Buñuel

Un chien andalou

Gilles Deleuze

Cinema 2: The Time Image

Cinéma 2: L'image-temps

Chapter III. From Recollection to Dreams: Third Commentary on Bergson

Chapitre III. Du souvenir aux rêves (troisième commentaire de Bergson)

3b: From the Optical and Sound Image to the Dream-Image

3b: De l'image optique et sonore à l'image-rêve

(3d: Ses deux pôles : René Clair et Bunuel)

The opposition is especially clear between Entr'acte and Un chien andalou: René Clair's film multiplies every technique, taking them in the direction of cinetic abstraction of the last mad race, whilst Buñuel's film works through more restrained means, and maintains the dominant circular shape in the consistently concrete objects that he has following one another through definite cuts. [Deleuze Cinema 2, 1989: 56a]

L'opposition est particulièrement manifeste entre « Entracte » et « Un chien andalou » le film de René Clair multiplie tous les procédés, et les fait tendre à l'abstraction cinétique de la folle course finale, tandis que le film de Bunuel opère avec les plus sobres moyens, et maintient la forme circulaire dominante dans des objets toujours concrets qu'il fait se succéder par couples franches. [Deleuze Cinéma 2, 1985: 79-80]

From Footnote 17:

Un chien andalou proceeds in particular through static shots, and includes only a few high-angle shots, dissolves and tracking shots forwards or backwards, one single low angle shot, one wide shot, and one slow-motion shot; which is why Buñuel himself regarded it as a reaction against the avant-garde films of the time (not only Ent'racte, but Germaine Dulac's La coquille et le clergyman, whose rich store of techniques was one of the reasons that Artaud, inventor of the idea and screen writer, turned against this film). [Deleuze Cinema 2, 1989: 281a]

From Note 15:

« Un chien andalou » procède surtout par plans fixes, et ne comporte que quelques plongées, fondus et travellings avant ou arrière, une seule contre-plongée, un seul panoramique, un seul ralenti ; ce pourquoi Bunuel lui-même y voyait une réaction contre les films d'avant-garde de l'époque (non seulement « Entracte », mais « La coquille et le clergyman » de Germaine Dulac, dont la richesse de moyens fut une des raisons pour lesquelles Artaud, inventeur de l'idée et scénariste, se retourna contre ce film). [Deleuze Cinéma 2, 1985: 80d]

[I do not know the terminology well enough. Please correct my mistakes if you would.]

Definite Cuts

Static Shots



High Angle Shots

Dissolves

Tracking Shots



Low Angle Shot

Wide Shot



Slow Motion

Deleuze, Gilles. Cinema 2: The Time Image. Transl. Hugh Tomlinson and Robert Galeta. London & New York: 1989.

Deleuze, Gilles. Cinéma 2: L'image-temps. Paris: Les éditions de minuit, 1985.

Out Vile Jelly. Luis Buñuel. Un chien andalou

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Out Vile Jelly

Luis Buñuel

Un chien andalou

Gilles Deleuze

Cinema 2: The Time Image

Cinéma 2: L'image-temps

Chapter III. From Recollection to Dreams: Third Commentary on Bergson

Chapitre III. Du souvenir aux rêves (troisième commentaire de Bergson)

3b: From the Optical and Sound Image to the Dream-Image
3b: De l'image optique et sonore à l'image-rêve
(3d: Ses deux pôles : René Clair et Bunuel)

In Buñuel's Un chien andalou the image of the thinning cloud which bisects the moon is actualized, but by passing into the razor which bisects the eye, thus maintaining the role of virtual image in relation to the next one. A tuft of hair becomes a sea-urchin, which is transformed into a circular head of hair, to give way to a circle of onlookers. [Deleuze Cinema 2, 1989: 55a]

Dans « Un chien andalou » de Bunuel, l'image du nuage effilé qui coupe la lune s'actualise, mais en passant dans celle du rasoir qui couple l'oeil, gardant ainsi le rôle d'image virtuelle par rapport à la suivante. Une touffe de poils devient oursin, qui se transforme en chevelure circulaire, pour faire place à un cercle de badauds. [Deleuze Cinéma 2, 1985: 78cd]

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Deleuze, Gilles. Cinema 2: The Time Image. Transl. Hugh Tomlinson and Robert Galeta. London & New York: 1989.

Deleuze, Gilles. Cinéma 2: L'image-temps. Paris:Les éditions de minuit, 1985.