Jesting War Gestures. Jean-Luc Godard. Les Carabiniers

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[The following is quotation]

Jesting War Gestures

Jean-Luc Godard

Les Carabiniers

Ch.8

Cinema, Body and Brain, Thought

Cinéma, corps et cerveau, pensée

1d

The cinema of the body: from attitudes to gest (Cassavetes, Godard and Rivette)

Le cinéma du corps : des attitudes au gestus (Cassavetes, Godard et Rivette)

In Godard, the attitudes of body are the categories of the spirit itself, and the gest is the thread which goes from one category to another. Les carabiniers is the Gesture of war. [Deleuze Cinema 2, 1989: 187d]

Chez Godard, les attitudes de corps sont les catégories de l'esprit même, et le gestus est le fil qui va d'une catégorie à une autre. « Les carabiniers », c'est la Geste de la guerre. [Deleuze Cinéma 2, 1985: 253bc]

Deleuze, Gilles. Cinema 2: The Time Image. Transl. Hugh Tomlinson and Robert Galeta. London & New York: 1989.

Deleuze, Gilles. Cinéma 2: L'image-temps. Paris: Les éditions de minuit, 1985.

Warfare of Category. Jean-Luc Godard. Les Carabiniers

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[The following is quotation]

Warfare of Category

Jean-Luc Godard

Les carabiniers

Gilles Deleuze

Cinema 2: The Time Image

Cinéma 2: L'image-temps

Ch.7

Thought and Cinema

La pensée et le cinéma

2f.

Reasons for believing in this world (Dreyer, Rossellini, Godard, Garrel)

Des raisons de croire en ce monde-ci (Dreyer, Rossellini, Godard, Garrel)

Les Carabiniers is not another film about war, to glorify or attack it. It films the categories of war, which is something quite different. Now, as Godard says, these can be specific things, armies of sea, earth and air, or 'specific ideas', occupation, countryside, resistance, or 'specific feelings', violence, rout, absence of passion, derision, disorder, surprise, void, or 'specific phenomena', noise, silence. [Deleuze Cinema 2, 1989: 180c]

« Les carabiniers » n'est pas un film de plus sur la guerre, pour la magnifier ou pour la dénoncer. Ce qui est très différent, il filme les catégories de la guerre. Or comme dit Godard, ce peut être des choses précises, armées de mer, de terre et d'air, ou bien des « idées précises », occupation, compagne, résistance, ou bien des « sentiments précis », violence, débandade, absence de passion, dérision, désordre, surprise, vide, ou bien des « phénomènes précis », bruit, silence. [Deleuze Cinéma 2, 1985: 243cd]

[Specific things: armies of sea, earth and air

Specific Ideas: occupation, countryside, and resistance]

[Specific feelings: surprise, disorder]

[Specific feelings: absence of passion, void, derision]

[Specific feelings: violence, rout]

[Specific phenomena: noise, silence]

Deleuze, Gilles. Cinema 2: The Time Image. Transl. Hugh Tomlinson and Robert Galeta. London & New York: 1989.

Deleuze, Gilles. Cinéma 2: L'image-temps. Paris:Les éditions de minuit, 1985.

Fiery Shots. Jean-Luc Godard. Les Carabiniers

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[The following is quotation. My notes are in brackets.]

Fiery Shots

Jean-Luc Godard

Les Carabiniers

Ch.3

From Recollection to Dreams: Third Commentary on Bergson

Du souvenir aux rêves (troisième commentaire de Bergson)

1b.

The Circuits of the Optical and Sound Image

Les circuits de l'image optique et sonore

And in Les carabiniers Godard makes each shot a description, so that, instead of organically describing an object, we are shown pure descriptions which are unmade at the same time as they are outlined. [Deleuze Cinema 2, 1989: 43bc]

Et dans « Les carabiniers » Godard fait de chaque plan une description qui remplace l'objet, et qui laissera place à une autre description, si bien que, au lieu de décrire organiquement un objet, on nous montre de pures descriptions que se défont en même temps qu'elles se tracent. [Deleuze Cinéma 2, 1985: 63cd]

[Footnote:]

2 Claude Ollier, himself a nouveau roman writer, says in relation to Carabiniers: Godard 'produces for each shot a very quick review of its descriptive and suggestive virtualities before concentrating on one of them, them [sic] abandoning it, as soon as it has been indicated, precisely as he constitutes the whole work through a succession of renewed approaches, and at the very moment he finds it undoes it, gives almost the impression of losing interest in it, if not of purposely destroying it' (Souvenirs écran, Cahiers du cinéma/Gallimard, p.129) [Note: Ollier's book was published in 1981. Deleuze Cinema 2, 1989: 279b]

2. Claude Ollier, lui-même écrivain du nouveau roman, dit à propos des « Carabiniers » : Godard « effectue pour chaque plan un très rapide recensement de ses virtualités descriptives et suggestives, avant de s'en tenir à l'une d'elles, puis de l'abandonner, aussitôt qu'indiquée, exactement comme il constitue l'oeuvre entière par approches successive renouvelées, et juste au moment où il trouve, la défait, donne même l'impression de s'en désintéresser, sinon de la détruire volontairement » (Souvenirs écran, Cahiers du cinéma-Gallimard, p. 129). [Deleuze Cinéma 2, 1985: 63d]

Deleuze, Gilles. Cinema 2: The Time Image. Transl. Hugh Tomlinson and Robert Galeta. London & New York: 1989.

Deleuze, Gilles. Cinéma 2: L'image-temps. Paris:Les éditions de minuit, 1985.

Unmaskable Beauty. Jean-Luc Godard. Les Carabiniers

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Unmaskable Beauty

Jean-Luc Godard

Les Carabiniers

Gilles Deleuze

Cinema 2: The Time Image

Cinéma 2: L'image-temps

Ch.1
Beyond the Movement Image
Au-delà de l'image-mouvement

3a.
The Intolerable and Clairvoyance
L'intolérable et la voyance

[A purely optical and sound situation ...] is a matter of something too powerful, or too unjust, but sometimes also too beautiful, and which henceforth outstrips our sensory-motor capacities. Stromboli: a beauty which is too great for us, like too strong a pain. It can be a limit-situation, the eruption of the volcano, but also the most banal, a plain factory, a wasteland. In Godard's Les carabiniers the girl militant recites a few revolutionary slogans, so many clichés; but she is so beautiful, of a beauty which is unbearable for her torturers who have to cover up her face with a handkerchief. And this handkerchief, lifted again by the breath and whisper ('Brothers, brothers, brothers . . .'), itself becomes unbearable for us the viewers. [Deleuze Cinema 2, 1989: 17-18]

[Une situation purement optique et sonore ...] s'agit de quelque chose de trop puissant, ou de trop injuste, mais parfois aussi de trop beau, et qui dès lors excède nos capacités sensori-motrices. « Stromboli » : une beauté trop grand pour nous, comme une douleur trop forte. Ce peut être une situation-limite, l'éruption du volcan, mais aussi le plus banal, une simple usine, un terrain vague. Dans « Les carabiniers » de Godard, la militante récite quelques formules révolutionnaires, autant de clichés ; mais elle est si belle, d'une beauté intolérable à ses bourreaux qui doivent recouvrir son visage d'un mouchoir. Et ce mouchoir, encore soulevé par le souffle et le murmure ( « frères, frères, frères... » ), nous devient lui-même intolérable, à nous spectateurs. [Deleuze Cinéma 1, 1985: 29b-c]

Deleuze, Gilles. Cinema 2: The Time Image. Transl. Hugh Tomlinson and Robert Galeta. London & New York: 1989.

Deleuze, Gilles. Cinéma 2: L'image-temps. Paris:Les éditions de minuit, 1985.