Partners in Evil. Orson Welles. Touch of Evil

presentation byCorry Shores
[Search Blog Here.]

[Central Entry Directory]
[Cinema Entry Directory]
[Filmmakers, Entry Directory]
[Orson Welles, Entry Directory]

Partners in Evil

Orson Welles

Touch of Evil

Gilles Deleuze

Cinema 2: The Time Image

Cinéma 2: L'image-temps

Ch.5
Peaks of Present and Sheets of Past: Fourth Commentary on Bergson

Pointes de présent et nappes de passé (quatrième commentaire de Bergson)

2c
Welles and Nietzsche: Life, Becoming and Power of the False
Welles et Nietzsche : vie, devenir et puissance du faux

[...] The frog is the truthful animal because it believes in pacts and contracts. But, in practice, there are only fluctuating 'partners' ('You talk as if there was a kind of contract between us, but there isn't, we are partners here', Touch of Evil). [...] [Deleuze Cinema 2, 1989: from ft.20 p.295]

[…] La grenouille est l’animal véridique, parce qu’elle croit aux pactes et contrats. Mais, en fait, il n’y a que des « partenaires » fluctuants (« Vous parles comme s’il y avait entre nous une sorte de contrat, mais non, nous sommes ici des partenaires », Touch of evil). […] [Deleuze Cinéma 2, 1985: from ft.19 p.184]

Deleuze, Gilles. Cinema 2: The Time Image. Transl. Hugh Tomlinson and Robert Galeta. London & New York: 1989.
Deleuze, Gilles. Cinéma 2: L'image-temps. Paris: Les éditions de minuit, 1985.

Strangling Chains. Orson Welles. Touch of Evil

presentation by Corry Shores
[Search Blog Here.]

[Central Entry Directory]
[Cinema Entry Directory]
[Filmmakers, Entry Directory]
[Orson Welles, Entry Directory]

[The following is quotation]

Strangling Chains

Orson Welles

Touch of Evil

Gilles Deleuze

Cinema 2: The Time Image

Cinéma 2: L'image-temps

Chapter 6:

The Powers of the False

Les puissances du faux

2f

The great series of forgers

Les grandes séries de faussaires

A becoming, an irreducible multiplicity, characters or forms are now valid only as transformations of each other. [...] And this is the diabolical trio of the Lady from Shanghai, the strange relay-characters of Mr. Arkadin, the chain which unites those in Touch of Evil, the unlimited transformation for those of The Trial, the journey of the false which constantly passes through the king, his son and Falstaff, all three imposters and usurpers in some way, culminating in the scene where the roles are exchanged. [Deleuze Cinema 2, 1989: 140c]

Un devenir, une irréductible multiplicité, les personnages ou les formes ne valent plus que comme transformation les uns des autres. [...] Et c’est l’infernal trio de « La dame de Shanghaï », les étranges personnages-relais de « Mr Arkadin », la chaîne qui soude ceux de « Touch of evil », la transformation illimitée pour ceux du « Procès », le parcours du faux qui ne cesse de passer par le roi, son fils et Falstaff, tous trois imposteurs, usurpateurs à quelque égard, culminant dans la scène où les rôles s’échan- | gent. [Deleuze Cinéma 2, 1985:189-190]

Deleuze, Gilles. Cinema 2: The Time Image. Transl. Hugh Tomlinson and Robert Galeta. London & New York: 1989.

Deleuze, Gilles. Cinéma 2: L'image-temps. Paris: Les éditions de minuit, 1985.

Dynamite in Sequence. Orson Welles. Touch of Evil

presentation by Corry Shores
[Search Blog Here.]

[Central Entry Directory]
[Cinema Entry Directory]
[Filmmakers, Entry Directory]
[Orson Welles, Entry Directory]

Dynamite in Sequence
Orson Welles

Touch of Evil

Gilles Deleuze

Cinema 2: The Time Image

Cinéma 2: L'image-temps

Chapter 6:

The Powers of the False

Les puissances du faux

2e

The complementarity of short montage and the sequence shot

La complémentarité du montage court et du plan-séquence

[...] long sequence shot [...] presents in a simultaneous way a relation of forces in its variability, in its instability, its proliferation of centres and multiplication of vectors (the scene of the questioning in Touch of Evil.) [Deleuze Cinema 2, 1989: 135b]

[footnote 18:]

18 cf. Robin Wood's detailed analyses of Touch of Evil (Positif, no. 167, mars 1975): Vargas and Quinlan, 'each of the two men dominates the frame in turn, or both occupy the image in an ephemeral and precarious equilibrium'. [Deleuze Cinema 2, 1989: 295bc]

[...] there is the shock of forces, in the image or of the images between themselves. [...] a sequence shot produces a short montage, through constant reframing. [Deleuze Cinema 2, 1989: 135c]

[...] le long plan-séquence [...] présente simultanément un rapport de forces dans sa variabilité, dans son instabilité, dans la prolifération des centres et la multiplication des vecteurs (la scène de l'interrogatoire dans « Touch of evil ». [Deleuze Cinéma 2, 1985: 182c]

[note 17:]

17. Cf. les analyses détaillées de Robin Wood à propos de « Touch of evil » (Positif, n° 167, mars 1975) : Vargas et Quinlan, « chacun des deux hommes successivement prédomine dans le cadre, ou tous deux occupent l'image en un équilibre éphémère et précaire ». [Deleuze Cinéma 2, 1985: 182d]

[...] c'est le choc des forces, dans l'image ou des images entre elles. [...] un plan séquence produise un montage court, par recadrage incessant, comme dans « Touch of evil ». [Deleuze Cinéma 2, 1985: 182c; 183a]

Deleuze, Gilles. Cinema 2: The Time Image. Transl. Hugh Tomlinson and Robert Galeta. London & New York: 1989.

Deleuze, Gilles. Cinéma 2: L'image-temps. Paris: Les éditions de minuit, 1985.

Mud to Mud. Orson Welles. Touch of Evil

presentation by Corry Shores
[Search Blog Here.]

[Central Entry Directory]
[Cinema Entry Directory]
[Filmmakers, Entry Directory]
[Orson Welles, Entry Directory]

Mud to Mud
Orson Welles

Touch of Evil

Gilles Deleuze

Cinema 2: The Time Image

Cinéma 2: L'image-temps

Ch.5 Peaks of Present and Sheets of Past: Fourth Commentary on Bergson

Pointes de présent et nappes de passé

2e

Memory, time and earth

La mémoire, le temps et la terre

In Welles, the usual way of dying is flat on your stomach, the body already in the earth, dragging yourself, crawling. All the coexistent strata are in touch and adjacent to each other in a muddy vital medium. The earth as primordial time of the autochthonous. And this is what the cohort of Welles great characters see: the hero of Touch of Evil who dies in the wet, blackish earth; the one in The Trial who dies in the hole in the ground, and, earlier, Major Amberson in great pain, speaking with difficulty: '-and us, we came out of the earth . . . So in any case we ought to be in the earth. . .' [Deleuze Cinema 2, 1989: 111d]

Chez Welles, en général on meurt à plat ventre, le corps déjà dans la terre, et en se traînant, en rampant. Toutes les strates coexistantes communiquent et se juxtaposent dans un milieu vital boueux. La terre comme temps primordial des autochtones. Et c'est ce que voient la cohorte des grands personnages de Welles : le héros de «Touch of evil » qui meurt dans la terre humide et noirâtre, Celui du « Procès » qui meurt dans le trou de la terre, mais déjà le major Amberson agonisant qui parlait avec peine, « et nous, nous sommes sortis de la terre… alors de toute façon nous avons dû être dans la terre… ». [Deleuze Cinéma 2, 1985: 151b]

Deleuze, Gilles. Cinema 2: The Time Image. Transl. Hugh Tomlinson and Robert Galeta. London & New York: 1989.

Deleuze, Gilles. Cinéma 2: L'image-temps. Paris:Les éditions de minuit, 1985.

Decentering Destruction. Orson Welles. Touch of Evil.

presentation by Corry Shores
[Search Blog Here.]

[Central Entry Directory]
[Cinema Entry Directory]
[Filmmakers, Entry Directory]
[Orson Welles, Entry Directory]

[The following is quotation]

Decentering Destruction
Orson Welles

Touch of Evil

Gilles Deleuze

Cinema 2: The Time Image

Cinéma 2: L'image-temps

Chapter 6:

The Powers of the False

Les puissances du faux

2d.

The Transformation of the Centre in Welles

La transformation du centre chez Welles

in becoming, the earth has lost all centre, not only in itself, but in that it no longer has a centre around which to turn. Bodies no longer have centres except that of their death when they are exhausted and return to the earth to dissolve there. Force no longer has a centre precisely because it is inseparable from its relation to other forces: so, as Didier Goldschmidt said, short shots constantly topple to right and left and the sequence shot likewise throws up a jumble of vanishing centres (the opening of Touch of Evil). [Deleuze Cinema 2, 1989: 137-138]

dans le devenir, la terre a perdu tout centre, non seulement en elle-même, mais elle n'a plus de centre autour duquel tourner. Les corps n'ont plus de centre, sauf celui de leur mort quand ils sont épuisés, et rejoignent la terre pour leur mort quand ils sont épuisés, et rejoignent la terre pour s'y dissoudre. La force n'a plus de centre précisément parce qu'elle est inséparable de son rapport avec d'autres forces : alors, comme disait Didier Goldschmidt, les plans courts ne cessent de basculer, à droite, à gauche, autant que le plan-séquence suscite un fouillis de centres évanouissants (l'ouverture de « Touch of evil »). [Deleuze Cinéma 2, 1985: 186b]

Deleuze, Gilles. Cinema 2: The Time Image. Transl. Hugh Tomlinson and Robert Galeta. London & New York: 1989.

Deleuze, Gilles. Cinéma 2: L'image-temps. Paris:Les éditions de minuit, 1985.