Circuits in the Sky. Marcel Carné. [Deleuze's General Observation on the Day/Night Cycles in Carné's Films]

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[The following is quotation. My commentary is bracketed in red.]

Circuits in the Sky
Marcel Carné

[Deleuze's General Observation on the Day/Night Cycles in Carné's Films]

Gilles Deleuze

Cinema 2: The Time Image

Cinéma 2: L'image-temps

Ch3
From Recollection to Dreams: Third Commentary on Bergson

Du souvenir aux rêves (troisième commentaire de Bergson)

2c
The two poles of the flashback: Carné, Mankiewicz

Les deux pôles du flash-back : Carné, Mankiewicz

destiny can be exhibited directly in other ways, and can affirm a pure power of time which overflows all memory, an already-past which exceeds all recollections: we are not just thinking of expressionist figures of blind men or tramps with which Carné's work is strewn, but of the immobilizings and petrifications in Visiteurs du Soir, or the use of mime in Les Enfants du Paradis, and more generally of light, which Carné uses in the French style - luminous grey which passes through every atmospheric nuance and constitutes a great circuit of the sun and moon.[Deleuze Cinema 2, 1989: 46-47]

Car le destin peut se manifester directement par d'autres voies, et affirmer une pure puissance du temps qui déborde toute mémoire, un déjà -passé qui excède tout souvenir : nous ne pensons pas seulement aux figures expressionnistes d'aveugles ou de clochards dont Carné a parsemé son oeuvre, mais aux immobilisations et pétrifications des « Visiteurs du soir», à l'usage du mime dans « Les enfants du paradis », et plus généralement à la lumière, dont Carné se sert suivant le style français, gris lumineux qui passe par toutes les nuances atmosphériques et constitue le grand circuit du soleil et de la lune. [Deleuze Cinéma 2, 1985:68a.b]

2e

The Inadequacy of the recollection-image

Insuffisance de l'image-souvenir

the flashback [...] gets its justification from elsewhere; Carné's destiny [Deleuze Cinema 2, 1989: 51c]

le flashback [...] reçoit une justification d'ailleurs, le destin de Carné [Deleuze Cinéma 2, 74a]

[In the following clips, we will watch as the lighting cycles us through night and day.]

From Le jour se lève

(Video should play, even though no image shows until then.)

From Les Visiteurs du soir

Deleuze, Gilles. Cinema 2: The Time Image. Transl. Hugh Tomlinson and Robert Galeta. London & New York: 1989.

Deleuze, Gilles. Cinéma 2: L'image-temps. Paris: Les éditions de minuit, 1985.

Sounding Jargon. Jerry Lewis. [Deleuze's General Observations on Sounds and Jargons in Jerry Lewis]

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[The following is quotation]

Sounding Jargon

Jerry Lewis

[Deleuze's General Observations on Sounds and Jargons in Jerry Lewis]

Gilles Deleuze

Cinema 2: The Time Image

Cinéma 2: L'image-temps

Chapter III. From Recollection to Dreams: Third Commentary on Bergson

Chapitre III. Du souvenir aux rêves (troisième commentaire de Bergson)

3g: Lewis and Tati

3g: Lewis et Tati

a breaking of sensory-motor links, an inauguration of pure optical and sound situations which, instead of extending into action, enter into a circuit which turns back on them, then launch another circuit. This is what we see in Jerry Lewis. [Deleuze Cinema 2, 1989: 62c]

une rupture des liens sensori-moteurs, une instauration de pures situations optiques et sonores qui, au lieu de se prolonger en action, entrent dans un circuit revenant sur elles-mêmes, puis relancent un autre circuit. C'est ce qui apparaît avec Jerry Lewis. [Deleuze Cinéma 2, 1985: 88a]

Chapter IX. The Components of the Image

Chapitre IX. Les Composantes de l'image

2a. The sound continuum, its unity

2a. Le continuum sonore, son unité

an even greater number of sound components should be distinguished: noises (which isolate an object and are isolated from each other), sounds (which indicate relationships and are themselves in mutual relation), phonations (which cut into these relations, which can be shouts, but also genuine 'jargons', as in the talking burlesque of Chaplin or Jerry Lewis, words, music. [Deleuze Cinema 2, 1989: 225a]

faut-il distinguer un plus grand nombre de composantes sonores : les bruits (qui isolent un objet et s'isolent les uns des autres), les sons (qui marquent des rapports et sont eux-mêmes en rapport mutuel), les phonations (qui découpent ces rapports, qui peuvent être des cris, mais aussi de véritables « jargons », comme dans le burlesque parlant de Chaplin ou de Jerry Lewis), les paroles, la musique. [Deleuze Cinéma 2, 1985: 304ab]

[Video should play when the button is clicked, despite not showing an image until then.]

Deleuze, Gilles. Cinema 2: The Time Image. Transl. Hugh Tomlinson and Robert Galeta. London & New York: 1989.

Deleuze, Gilles. Cinéma 2: L'image-temps. Paris: Les éditions de minuit, 1985.