Only Thing to Fear. Wim Wenders. Alice in the Cities / Alice in den Städten / Alice dans les villes

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[See also the instance in The American Friend / Der amerikanische Freund]

Only Thing to Fear

Wim Wenders

Alice in the Cities

Alice in den Städten

Alice dans les villes

Gilles Deleuze

Cinema I

Cinéma 1

Ch 6:

The Affection-Image, Face and Close-up
L'image-affection : visage et gros plan

3e:
[The Limit of the Face or Nothingness: Bergman] How to Escape It
[La limite du visage ou le néant : Bergman] Comment y échapper

This is already the case in Bergman's work even in its political aspects (The Shame, The Serpent's Egg) but also in the German school which extends and renews the project of such a cinema of fear. From this perspective Wenders attempts a transplantation and reconciliation of the two pedigrees: 'I'm afraid of being afraid.' [Deleuze, Cinema 1, 1986:103b]

C'est déjà le cas pour l'œuvre de Bergman jusque dans ses aspects politiques (« La honte », « L'œuf du serpent », « La peur »), mais aussi pour l’école allemande qui prolonge et renouvelle le projet d'un tel cinéma de la peur. Dans cette perspective, Wenders tente un transplantation et une réconciliation des deux lignées : « J'ai peur d'avoir peur ». [Deleuze Cinéma 1, 1985:13-14]

[If that clip does not play, try the one below.]

 

Deleuze, Gilles. Cinema 1: The Movement-Image.Transl. Hugh Tomlinson & Barbara Habberjam, London: Continuum, 1986

Deleuze, Gilles. Cinéma 1: L'image-mouvement. Paris: Les éditions de minuit, 1983.

Past and Gallop. Zinnemann and Tiomkin. High Noon (Le train sifflera trios fois)

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[The following is quotation. My commentary is bracketed in red.]

Past and Gallop  
Zinnemann and Tiomkin  
High Noon 
 (Le train sifflera trios fois)

Gilles Deleuze

Cinema 2: The Time Image

Cinéma 2: L'image-temps

Ch. 4 The Crystals of Time Le Cristaux de temps

3e

The problem of film music: sound crystal, gallop and ritornello

Problème de la musique de cinéma : cristal sonore, galop et ritournelle (Nino Rota)

Cinema music, through itself, tends towards releasing the ritornello and the gallop as two pure and self-sufficient elements, while many other components necessarily intervene in music in general, except in exceptional cases such as the Bolero. This is already true in the Western, where the little melodic phrase comes as the interruption of galloping rhythms (Blowing Wild [sic: High Noon] by Zinnemann and Tiomkin); it is even more obvious in musical comedy, where the rhythmic stepping and walking, which is sometimes military even for the girls, come up against the melodic song. But the two elements are also combined, as in Daybreak by Carné and Jaubert, where the basses and the percussion give the rhythm while the little flute launches the melody. [Deleuze Cinema 2, 1989: 90bc]

Ce à quoi tend la musique de cinéma par elle-même, c'est à dégager la ritournelle et le galop comme deux éléments purs et suffisants, tandis que beaucoup d'autres composantes interviennent nécessairement dans la musique en général, sauf dans des cas exceptionnels, tel le Boléro. C'est déjà vrai du western, où la petite phrase mélodique vient interrompre les rythmes galopants ( « Le train sifflera trios fois » de Zinnemann et Tiomkin); c'est encore plus évident de la comédie musicale, où le pas et la marche rythmiques, parfois militaires même chez les girls, s'affrontent avec la chanson mélodique. Mais aussi les deux éléments se mêlent comme dans « Le jour se lève » de Carné et Jaubert, où les basses et les percussions donnent le rythme tandis que la petite flûte lance la mélodie. [Deleuze Cinéma 2, 1985: 123bc]

Deleuze cours

58- 20/03/1984 – 1 

Le western : il y a la musique - galop. Il y a le galop descriptif qui accompagne les grandes galopades du western. Et comme greffé sur ce grand galop du western, il y a la petite ritournelle qui s’élève, généralement à l’harmonica. je voudrais vous chanter des choses comme les vacances approchent. ;;Un des exemples les meilleurs en ce sens, parce que la musique est très bonne, le musicien est très bon - je ne me souviens plus de son nom - : "Le train sifflera trois fois", avec la fameuse petite ritournelle : "si toi aussi tu m’abandonnes, oh mon unique amour !" vient comme la petite ritournelle qui se greffe là sur la musique chevauchée, la musique galop. [Deleuze cours of 20/03/1984 part 1 http://www2.univ-paris8.fr/deleuze/article.php3?id_article=337]

[The galloping beat  is like the ongoing and accelerating passage of time and the melodic refrain is the past returning and rexpressing itself in the present that moves forward. The two musical images of time together form the crystal image of time, which is the bonded union of the forward moving present and the continuous return of the past in that present. Notice how the lyrics tell the whole story right from the beginning, and remind us periodically throughout the movie and conclude it at the end. But perhaps just the first scene is necessary for the purposes of the illustration.]

Deleuze, Gilles. Cinema 2: The Time Image. Transl. Hugh Tomlinson and Robert Galeta. London & New York: 1989.

Deleuze, Gilles. Cinéma 2: L'image-temps. Paris: Les éditions de minuit, 1985.

Deleuze cours 58- 20/03/1984 – 1 http://www2.univ-paris8.fr/deleuze/article.php3?id_article=337