[The following is quotation]
Spectacular Immobility
Gilles Deleuze
Cinema I
Cinéma 1
Chapter 12. The Crisis of the Action-Image
Chapitre 12. la crise de l'image-action
1. Peirce's 'thirdness' and mental relations
1. La « tiercéité » selon Peirce, et les relations mentales.
In a still more direct way the hero of Rear Window has access to the mental image, not simply because he is a photographer, but because he is in a state of immobility: he is reduced as it were to a pure optical situation. If one of Hitchcock's innovations was to implicate the spectator in the film, did not the characters themselves have to be capable – in a more or less obvious manner – of being assimilated to spectators? [Deleuze Cinema I, 1986:209]
D'une manière plus directe encore, le héros de « Fenêtre sur cour » accède à l'image mentale, non pas simplement parce qu'il est photographe, mais parce qu'il est dans un état d'impuissance motrice : il est réduit en quelque sorte à une situation optique pure. S'il est vrai qu'une des nouveautés d'Hitchcock était d'impliquer le spectateur dans le film, ne fallait-il pas que les personnages eux-mêmes, d'une manière plus ou moins évidente, fussent assimilables à des spectateurs ? [Deleuze Cinéma 1, 1985:276]
Deleuze, Gilles. Cinema 1: The Movement-Image. Transl. Hugh Tomlinson & Barbara Habberjam, London: Continuum, 1986
Deleuze, Gilles. Cinéma 1: L'image-mouvement. Paris: Les éditions de minuit, 1983.
Image obtained gratefully from:
Thank you Elliott Noble
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