Wednesday, 30 September 2009

Rare Fire. Hitchcock. Rear Window



Rare Fire




Gilles Deleuze


Cinema I

Cinéma 1


Chapter 2: Frame and Shot, Framing and Cutting

Chapitre 2: Cadre et plan, cadrage et découpage


Section 1

The first level: frame, set or closed system

Le premier niveau : cadre, ensemble ou système clos.



rarefied images are produced, either when the whole accent is placed on a single object (in Hitchcock, the glass of milk lit from the inside, in Suspicion; the glowing cigarette end in the black rectangle of the window in Rear Window) or when the set is emptied of certain sub-sets (Antonioni’s deserted landscapes; Ozu’s vacant interiors.) (Deleuze, Cinema I, p.13-14.)


des images raréfiées se produisent, soit lorsque tout l’accent est mis sur un seul objet (chez Hitchcock, le verre de lait éclairé de l’intérieur, dans « Soupçons », la braise de la cigarette dans le rectangle noir de la fenêtre, dans « Fenétre sur cour »), soit lorsque l’ensemble est vidé de certains sous-ensembles (les paysages désertés d’Antonioni, les intérieurs évacués d’Ozu). (Deleuze, Cinéma 1, p.23-24)



video

The cigarette glow is more apparent in this still image.


Deleuze, Gilles. Cinema 1: The Movement-Image. Transl. Hugh Tomlinson & Barbara Habberjam, London: Continuum, 1986

Deleuze, Gilles. Cinéma 1: L'image-mouvement. Paris: Les éditions de minuit, 1983.




Image 1

Image 2
Thank you Elliott Noble.



Thursday, 17 September 2009

Leaden Pause. Mann. Winchester '73

presentation by Corry Shores

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Leaden Pause


Gilles Deleuze


Cinema I

Cinéma 1


Chapter 4:The Perception Image: The Movement-Image and Its Three Varieties, Second Commentary on Bergson

Chapitre 4: L'image-mouvement et ses trois variétés, second commentaire de bergson


Section 3

The reverse proof: how to extinguish the three varieties

L’épreuve inverse : comment éteindre les trois variétés (« Film » de Beckett). – Comment les variétés se composent


the Western [...] is a drama of the visible and of the invisible as much as an epic of action; the hero only acts because he is the first to see, and only triumphs because he imposes on action the interval or the second’s delay which allows him to see everything (Anthony Mann’s Winchester ’73). (Deleuze, Cinema I, p.72b.)

le western […] c’est un drame du visible et de l’invisible autant qu’une épopée d’action ; le héros n’agit que parce qu’il voit le premier, et ne triomphe que parce qu’il impose à l’action l’intervalle ou la seconde de retard qui lui permet de tout voir (« Winchester 73 », d’Anthony Mann) (Deleuze, Cinéma 1, p102d)

In the clip, we see that while both are shooting, there is too much going on to take good aim. But when the hero pauses to reload, he emerges to a still scene where he can see everything and take lethal aim.


video



Deleuze, Gilles. Cinema 1: The Movement-Image. Transl. Hugh Tomlinson & Barbara Habberjam, London: Continuum, 1986

Deleuze, Gilles. Cinéma 1: L'image-mouvement. Paris: Les éditions de minuit, 1983.





Image 1

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